Capítulo Cento e Quatorze: A Mulher do Perfume Noturno

Embora o jovem marquês estivesse em prisão domiciliar após ter sido advertido, ninguém esperava que Liu Chengyan tivesse tanto prestígio a ponto de conseguir trazê-lo para prestigiar o evento.

"Talvez ele tenha percebido o ímpeto com que promovo Mu Ying e esteja tentando demonstrar seu próprio valor", pensou Lin Shang, esboçando um sorriso.

Esse tipo de competição era exatamente o que ele desejava. Embora não incentivasse nem liderasse diretamente certas ações, se as jovens estivessem dispostas por conta própria, Lin Shang não tinha nem a obrigação nem a qualificação para gerenciar ou impedi-las.

Na peça "Hua Mulan", Mu Ying destacou-se principalmente por sua atuação e por suas habilidades marciais extraordinárias. Combinada com o efeito de cenário extremamente realista do palco, ela realmente deu vida à elegância e à força de uma general em campo de batalha.

Já Liu Chengyan focou na diversidade. Em "Liu Rushi", ela não apenas retratou o desamparo e a resiliência de uma mulher diante da queda de uma nação, mas também incorporou diversos elementos de ópera, dança, instrumentos musicais e poesia. Foi uma oportunidade de exibir seu talento multifacetado. Como antiga cortesã principal do Pavilhão Zunyue, ela era, de fato, uma mulher de muitos dotes. Embora não se pudesse dizer que era a primeira em todos os aspectos, suas habilidades eram singulares; não bastava apenas descrevê-la como "habilidosa".

Dois roteiros, duas peças. Igualmente fascinantes, porém com histórias e formas de apresentação distintas. Ambas eram absolutamente brilhantes. Lin Shang ousava apostar que tais performances teriam um mercado considerável até mesmo em seu mundo anterior, marcado pela explosão do entretenimento.

Na primeira noite, o novo estilo teatral incendiou o Pavilhão Zunyue. Já na manhã seguinte, as ruas da cidade fervilhavam com o resumo das duas histórias. O público transmitia de boca em boca a notícia de que o Pavilhão Zunyue havia lançado um novo formato de espetáculo. Movidos pela curiosidade e pela relativa escassez de entretenimento daquela era, na segunda noite, o local estava lotado. Não havia apenas homens entre os espectadores, mas também algumas mulheres disfarçadas. Shangguan Di, por exemplo, sob a tutela de Lin Shang, entrou no pavilhão para assistir novamente às duas peças.

"Hua Mulan" e "Liu Rushi": uma focada na guerra, outra na literatura; uma defendendo a pátria e servindo ao exército no lugar do pai, exaltando a lealdade e a piedade filial; a outra, enfrentando a ruína da nação e sacrificando a própria vida pela pátria, exaltando a retidão e a integridade. Eram histórias que se alinhavam perfeitamente aos valores predominantes. A única crítica que se podia levantar era sobre o fato de Hua Mulan ter se disfarçado de homem para servir ao exército, mas tais vozes eram extremamente fracas. Afinal, no exército de Da Chu, sempre houve soldadas e generais mulheres, além de poderosas cultivadoras que, sentadas acima do firmamento, moviam as peças do destino como em um tabuleiro; a chamada "superioridade masculina" não passava de delírio de alguns poucos retrógrados.

Essas duas peças permaneceram em cartaz por mais de dez dias. Nesse período, quase todos na cidade de Shangyang que possuíam algum dinheiro extra visitaram o Pavilhão Zunyue. Agora, o local não abria apenas à noite; durante o dia, as portas eram escancaradas para os negócios, e o fluxo de clientes era constante. O pavilhão começava a se desvincular do modelo tradicional de bordel. Aqueles que assistiram tornaram-se defensores espontâneos deste novo modelo. Embora qualquer forma de arte se desenvolva lentamente sob questionamentos, Lin Shang apresentou desde o início obras maduras e um formato de fácil compreensão, o que acelerou drasticamente a popularização do gênero.

Outros grandes bordéis de Shangyang, sob pressão, começaram a realizar reformas de curto prazo. Contudo, sem a visão e o nível de Lin Shang, os palcos que montavam às pressas eram pequenos demais para mostrar cenários complexos, resultando em atuações rígidas e constrangedoras. Outros pecavam por roteiros arrastados, incapazes de satisfazer o público. Os imitadores, após gastarem fortunas em publicidade, não colhiam os frutos esperados, sendo forçados a continuar observando e copiando nas sombras, esperando uma oportunidade para superá-lo.

Após meio mês cultivando o mercado, quando o entusiasmo por "Hua Mulan" e "Liu Rushi" começou a arrefecer e as discussões sobre o enredo se tornaram repetitivas, Lin Shang lançou a terceira peça: "A Mulher do Esterco"!

As duas primeiras peças foram como dois punhos cerrados: responsáveis por abrir o mercado e testar a temperatura da água. Assim que o ambiente se tornou propício, a bomba emocional de "A Mulher do Esterco" foi lançada diretamente sobre o público. Lin Shang queria transformar o Pavilhão Zunyue em sua própria plataforma de voz e canal de informações, o que exigia a constante expansão da força e do alcance de sua propaganda. "A Mulher do Esterco" serviu para alargar o espectro do mercado.

Para a vasta maioria dos espectadores, os plebeus das camadas inferiores, a lealdade de Hua Mulan e a retidão de Liu Rushi pareciam distantes demais. Embora suspirassem por seus destinos e elogiassem suas virtudes, era só isso. Apenas a peça de Liu Rushi fez com que algumas cortesãs se identificassem, e algumas "mulheres talentosas" da região aproveitaram a oportunidade para ganhar destaque com seus próprios poemas.

"A Mulher do Esterco" era um roteiro original de Lin Shang. Em muitos níveis, era inferior às outras, mas sua genialidade residia em ter tomado a dianteira: o pioneirismo de contar a vida, o sofrimento, o destino e o desespero, a bondade e a destruição dos estratos mais baixos da sociedade.

Enquanto a literatura tradicional se mantinha no topo, falando apenas de temas refinados, "A Mulher do Esterco" insistia em falar sobre o povo comum, sobre aqueles ignorados pela sociedade, cujas vidas e mortes passavam despercebidas. Ah Chun era uma jovem comum, talvez até feia, que sobrevivia coletando dejetos. O odor que a acompanhava dia e noite, comparado aos perfumes e pós de arroz das senhoras da alta sociedade, era repugnante.

Ela possuía uma voz belíssima, que chegou a atrair um nobre jovem, belo e de linhagem privilegiada, deixando-o obcecado. Sua voz era como uma ponte magnífica, ligando dois mundos e duas realidades distintas, aproximando-os e criando uma ilusão de possibilidade. Mas o que realmente marca o coração das pessoas é a tragédia, e a forma de apresentá-la é, quase sempre, despedaçar os contos de fadas diante dos olhos do público.

No final da história, Ah Chun acaba sendo apenas um degrau para a felicidade alheia. Tímida por sua origem, complexada por sua aparência e enojada pelo odor que carregava, ela sucumbe à manipulação de uma velha cruel, aceitando trocar sua voz maravilhosa pela cura da doença de seu pai. Ela perde sua voz, seu amor e a chance de mudar seu destino, continuando a definhar na poeira. Ela era bondosa e calorosa, mas foi cruelmente ferida pelo mundo.

Quando ela apareceu, vestida em trapos e apoiada em um cajado, entre a multidão que observava o casamento do nobre com uma dama rica, alguns espectadores não puderam conter o rugido de indignação. Naquela cena de celebração, os músicos de Lin Shang, seguindo suas instruções, prolongaram certas notas da música de casamento e aplicaram um tratamento de graves, dando à melodia alegre um tom sombrio e melancólico.

Sob a influência da música e a crescente intensidade da trama, até aqueles que, no dia a dia, matariam sem piscar, sentiram seus olhos marejarem. A alegria e a tristeza dos homens nem sempre se comunicam, mas podem ser guiadas passo a passo.

No final, quando Ah Chun caminhou cambaleante por uma neve pesada até um templo em ruínas e sua "alma perfumada" se dissipou, todo o pavilhão foi tomado por soluços e gritos de revolta. Observando o público ser conduzido e manipulado, Lin Shang finalmente entendeu por que tantos autores e diretores preferiam o gênero trágico.

"Após esta noite, 'A Mulher do Esterco' tomará a cidade. Quando o entusiasmo desta peça diminuir um pouco, a base estará pronta... será hora de estrear aquela outra peça!"

O que Lin Shang realmente esperava não eram as histórias de Hua Mulan, Liu Rushi ou da Mulher do Esterco. Ele não estava ali para ser um embaixador cultural. O que ele sempre buscou foi o poder de influência. E a "nova peça" que estava prestes a subir ao palco seria o marco fundamental para testar esse poder.